Сериаломания | Киномания

Ну вот и подоспел 2-й сезон нашумевшего сериала от Okko "Оффлайн". Первый сезон произвел на меня очень хорошее впечатление. Это невероятно захватывающий и напряженный триллер, который буквально приковывает к экрану с первой серии. Трудно оторваться от просмотра, настолько увлекательным и многогранным является сюжет. Респект всем создателям!

В центре повествования находится таинственное и загадочное приложение BeHappy, позволяющее анонимным пользователям легко и безопасно приобретать наркотики. Создатели этого приложения, казалось бы, позаботились о полной конфиденциальности и надежной защите данных. Однако они не учли, что в безграничном пространстве интернета невозможно скрыться от всевидящего ока по-настоящему.

И вот происходит непредвиденное - некий таинственный хакер по прозвищу Анонимус взламывает систему защиты BeHappy и получает бесценный доступ к персональным данным всех пользователей приложения. Обладая такими сведениями, он может теперь беспрепятственно шантажировать, управлять и манипулировать беззащитными клиентами BeHappy как ему заблагорассудится. Но мотивы Анонимус непонятны - он затевает смертельно опасную игру, в которой за малейшую оплошность пользователи расплачиваются собственной жизнью.

К экрану приковывает напряженная борьба главных героев - создателя приложения Раста и его друга по работе Левиса. Им приходится одновременно противостоять и загадочному жестокому Анонимусу, и неотвратимому разоблачению полицией. Виртуозная актерская игра Никиты Ефремова в роли Раста и Никиты Кологривого в роли Левиса производит сильное впечатление и заставляет зрителя полностью сопереживать судьбе этих героев, переживать вместе с ними каждый поворот событий.

Сериал удивительным образом сочетает в себе остросюжетный детектив, технотриллер, драму и даже философскую притчу о выборе человека между светом и тьмой. Это произведение, которое обязательно нужно посмотреть всем ценителям качественного кинематографа.

Отдельного внимания заслуживает уникальная атмосфера сериала - мрачная, таинственная и по-настоящему захватывающая. Тревожный саундтрек виртуозно подчеркивает все перипетии многослойного сюжета, усиливая эффект присутствия и полного погружения зрителя в происходящее на экране. Умелое использование режиссерских ходов, таких как обрыв серии на самом драматичном моменте - клиффхэнгеры, вызывает еще больший интерес и предвкушение скорейшего продолжения. Кстати, данная работа Кирилл Плетнёв в режисерском кресле является самой высокооцененной на Кинопоиске.

Второй сезон начался он с того же места, где закончился первый, так что те, кто еще не смотрел сериал рискуют остаться без сна в непрерывной линии повествования) С первой серии оздатели значительно наращивают темп, динамику и остроту сюжета. Если в первом сезоне основное внимание уделялось знакомству с персонажами и раскрытию загадки таинственного приложения BeHappy, то теперь на первый план выходит открытое противостояние главных героев во главе с Растом против загадочного Анонимуса и коррумпированных госструктур. Особо стоит отметить новых персонажей второго сезона. Это хакерша Даша Верещагина и следователь Зауров в исполнении Даниила Воробьева. Их линии также полны загадок и неожиданных поворотов.

Настоятельно рекомендую к просмотру сериал "Оффлайн" всем ценителям остросюжетных детективных сериалов. Это по-настоящему качественный отечественный хай-тек триллер.

10/10

фэнтези, боевик, драма, комедия, приключения
Netflix

Адаптация одноимённого мультсериала 2005 года.

Сериал рассказывает о мальчике из племени воздушных кочевников, Аанге, способном покорять стихию воздуха. В возрасте 11 лет, он узнал, что он Аватар — властелин четырёх стихий. Мир погряз в многолетней войне нации Огня против остального мира, в котором определённые люди способны покорять одну из четырёх стихий — воду, землю, огонь или воздух. Аанг — единственный, кто способен покорить все элементы и будучи Аватаром, он должен спасти мир от уничтожения нацией Огня.

Сёгун/Shôgun (27 февраля)

драма, приключения, военный, история
FX

Историческая приключенческая драма станет второй экранизацией романа Джеймса Клавелла (первая вышла в 1980 году).

Семнадцатый век. Английский моряк Джон Блэкторн вместе с командой попадает в Японию, на тот на тот момент времени опекаемую португальцами, не желающими допускать в страну других европейцев. Герой чудом избегает смерти и оказывается в положении пленника. Постепенно Блэкторн знакомится с культурой и традициями Японии. Но и он сам обладает ценными знаниями о мире, недоступными жителям изолированной страны.

Мистер и миссис Смит/Mr. & Mrs. Smith (2 февраля)

боевик, триллер, комедия, криминал
Amazon Prime Video

Сериал на основе одноимённого фильма 2005 года. В этой версии главные роли исполняют Дональд Гловер («Сообщество», «Атланта») и Майя Эрскин («Мужчина ищет женщину»).

Супруги Смит живут в спокойном пригороде и счастливы в браке, но их семейная идиллия рушится, когда выясняется, что супруги работают наемными убийцами и одному дано задание убить второго.

Один день/One Day (8 февраля)

драма, мелодрама, комедия
Netflix

15 июля 1988 года. Декстер и Эмма познакомились на выпускном вечере. Они проводят вместе один день. Между ними зарождаются романтические отношения, однако они решают остаться просто друзьями, ведь каждый собирается идти по жизни своим путем. На протяжении следующих 18 лет они будут встречаться каждый год ровно в ту же дату 15 июля: влюбляясь, расставаясь, преодолевая трудности и расстояния.

Экранизация одноимённого романа Дэвида Николса 2009 года, также по книге выходил фильм с Энн Хэтэуэй и Джимом Стёрджессом.

Парадокс убийцы/A Killer Paradox (9 февраля)

триллер, комедия, криминал
Netflix

Основанный на одноимённом вебтуне (цифровом комиксе), этот корейский сериал рассказывает про Ли Тана, обычного студента, который случайно убивает маньяка и таким образом оказывается под прицелом полицейского детектива.

Следопыт/Tracker (11 февраля)

драма, криминал
CBS

Колтер Шоу – волк-одиночка, который в поисках вознаграждения путешествует по стране, используя свои навыки следопыта, чтобы помочь частным лицам и правоохранительным органам раскрыть всевозможные тайны.

Главную роль исполняет Джастин Хартли («Это мы»).

New Look: Революция стиля/The New Look (14 февраля)

драма, биография, история
Apple TV+

Сериал о противостоянии легендарных дизайнеров Коко Шанель и Кристиана Диора. Правление Шанель подходит к концу — на смену ей приходит «новый облик» и бренд Диора, стремящегося восстановить женственность, утраченную из-за тягот Второй мировой.

В главных ролях Жюльет Бинош («Английский пациент») и Бен Мендельсон («Чужак»).

Дом ниндзя/House of Ninjas (15 февраля)

боевик, триллер, драма, история
Netflix

Действие сериала происходит в современной Японии. В нём рассказывается история семьи Тавара, последней семьи ниндзя, которая отказалась от своих корней после инцидента в прошлом. Спустя годы после ухода из сообщества ниндзя семья должна вернуться к тёмным миссиям, чтобы остановить кризис, который может обрушиться на всю страну.

Три женщины/Three Women (16 февраля)

драма
Starz

Сериал о трех женщинах, пытающихся изменить свою жизнь. Лина, домохозяйка из пригорода, много лет состоит в браке без любви, у нее начинается роман, который меняет ее жизнь. Слоан, деловая женщина, находится в свободном браке с Ричардом. Мэгги, студентка из Северной Дакоты, оказывается в большой беде после того, как обвинила свою замужнюю учительницу английского языка в неподобающем поведении.

Созвездие/Constellation (16 февраля)

триллер, фантастика
Apple TV+

Когда на борту Международной космической станции происходит авария со смертельным исходом, женщина-астронавт в одиночку возвращается на Землю. Вернувшись, она обнаруживает, что фрагменты её жизни как бы пропали.

Ходячие мертвецы: Выжившие/The Walking Dead: The Ones Who Live (25 февраля)

ужасы, фантастика, драма
AMC

Очередной спин-фф «Ходячих мертвецов», в центре повествования которого будут Рик Граймс и Мишонн.

В съемках также принял участие Терри О’Куинн («Лост»).

Элсбет/Elsbeth (29 февраля)

драма, криминал
CBS

Спин-офф сериала «Хорошая жена» будет рассказывать про Элсбет Тассиони, адвоката с неординарным подходом к делу. После успешной работы в Чикаго она отправляется в Нью-Йорк, чтобы помогать полиции в расследованиях.

Мой тг-канал про сериалы
Спасибо за внимание)

Сюжетная же завязка такова: строили советские граждане гаражный кооператив. Строили-строили, и наконец почти построили, но волею судьбы четырёх пайщиков кооператива надо таки попросить на мороз – рядом решили проложить дорогу, из-за чего площадь будущего кооператива будет уменьшена. Собственно, всё действие фильма представляет из себя камерное обсуждение этого вопроса, не меняя ни численного состава участников, ни места действия. А участников там дофига, более тридцати человек.

Тут важно сделать две ремарки. Первая: практически все персонажи – не абы кто, а советская интеллигенция, работники института, профессора, лаборанты, академики, и прочие. Практически все, я повторюсь, – эта маленькая деталь станет важна позднее. То есть у нас конфликт воспитанных и образованных людей.

И в большинстве своём людей весьма небедных – могут себе позволить машину в СССР семидесятых годов прошлого века. А ещё все они коллеги, знакомы давно и лично, работают друг с другом в этом институте зоологии.

Два слова про декорации, кстати: прикольно, символично.

Всё про декорации.

Вторая важная деталь: фильм идёт полтора часа. На этот нюанс мы будем обращать внимание ещё не раз.

Так вот, интеллигентные люди в пространстве фильма устраивают форменный балаган: оскорбления, провокации, демонстративные акции, в какой-то момент чуть ли не начинается драка стенка на стенку. Дело ведь в том, что правление строящегося кооператива на собрание явилось с готовым списком из четырёх человек, которых должны будут выписать из будущего счастья гаражевладения.

И хотя заявляется, что оценка проводилась с учётом вклада участников кооператива в его постройку, причём не только материально, но и физически, по факту-то были выбраны самые беззащитные и уязвимые четыре человека. Каждый из них, что примечательно, отреагировал на новость по-разному, в соответствии со своих характером. Однако вся их бурная реакция, протесты и воззвания к совести остались бы неуслышанными, кабы не одна-единственная порядочная женщина.

Помните, как я говорил, что почти все участники кооператива – сотрудники института, и выделил слово «почти»? Оказалось, что среди пайщиков есть дочь одного из уважаемых сотрудников, и хотя она тут и не работает, но таки тоже получит гараж – несправедливость, товарищи. А ещё есть так называемые «блатные» – хозяйка рынка, помогавшая строительству финансово, а также некий «сын Милосердова», который поспособствовал кооперативу тем, что он сын Милосердова. А Милосердов, товарищи, а не вам не это самое, это целый Милосердов. С Милосердовым на вашей стороне ваш кооператив всегда будет строиться ощутимо быстрее и веселее.

Вскрылись и другие махинации членов правления, прозвучало даже страшное слово «взятка». Однако, что круто и на чём фильм делает большой акцент: изначально никто не был против махинаций правления, а даже наоборот – все были обеими руками «за». Фильм открывается длинным перечислением различных неурядиц, которые имели место во время строительства: то поджог, то провокация, то строители куда-то пропадут, то ещё какая неприятная неприятность. И все эти проблемы правление решило, сделав подарочек кому надо , куда надо зайдя, куда надо позвонив, жонглируя деньгами и фондами.

В общем, вели не совсем законную деятельность всегда. Но раньше это какая-то другая незаконная деятельность была, более светлая и правильная, хорошая такая незаконная деятельность. Никаких возражений, такое беззаконие мы принимаем единогласно. Ура, товарищи!

И я уже вижу, как в глазах некоторых праведных читателей горит огонь обиженной святости: в Великой Стране Великих Людей подобного не было никогда, преступность и махинации – изобретение Запада, а в ряды пайщиков явно пробрались враги. Увы, всё основано на реальных событиях, свидетелем которых был сам Рязанов.

Единственное, происходила разборка не в стенах несуществующего института, а на Мосфильме. В остальном же, как он сам говорил, всё было вот примерно так же, и кино-интеллигенция кидалась друг в друга какашками ничуть не хуже интеллигенции научной в снятом фильме. О времена, о нравы! Так что если у вас есть претензии Прекрасной Страны Прошлого, можете направлять их Рязанову – я за что купил, за то и продаю.

Контекст эпохи, кстати говоря, очень важен для лучшего понимания фильма. Я один пример приведу, чтобы сильно не занудствовать, но вы мне на слово поверьте, такое там встречается далеко не один раз. Итак, пример: один из тех пайщиков, кого заочно приговорили к изгнанию, оказывается ветераном войны. Вот той самой, Войны всех Войн, с медалями, дошедший до Берлина ветеран. А его исключили.

Когда факт героического прошлого товарища всплывает наружу, правление кооператива тут же приносит ему глубочайшие извинения и восстанавливает его, вот так просто. По щелчку пальцев. Так вот, не зная контекста эпохи, можно было бы подумать мол да, произошла ошибка и правлению искренне жаль. Зная же контекст, несложно понять, что одна только жалоба на такой поступок членов правления, и полетели бы головы, причём полетели быстро и задорно. И им не столько жаль, сколько страшно за своё место.

Но там, на самом деле, далеко не только члены правления хороши – хороши там многие. Ведут себя интеллигенты в фильме кто как, хватает всяких, и некоторым откровенно хочется двинуть по роже (тут комплименты Вячеславу Невинному). Есть люди благородные, есть, за неимением лучшего слова, базарные хабалки, конечно же, сплетники, ну и интеллигентные тихони тоже наличествуют, куда ж без них.

Большой плюс фильма в том, что прям уж совсем плохих-плохих личностей тут нет, как и кристально хороших. Люди хорошие малодушничают, боятся, а вот, например, тот самый сын Милосердова хоть и блатной, и от места своего отказываться вовсе не рвётся, раскрывается человеком интересным и приятным, воспитанным. Мой любимый персонаж в этом фильме.

Да даже «злодейки» тут вполне себе приятные личности. Товарищ Аникеева хоть и является, по сути, главным антагонистом фильма, а вон, когда муж ей сообщил, что её машину угнали, испытала облегчение – думала, «с Сашенькой что-то случилось», а тут просто потеря машины, ерунда на этом фоне. И даже хозяйка рынка, буквально источник базарного хамства и коррупции, вполне себе вызывает местами и сопереживание и интерес – дама бойкая всё же, необычная.

Важно только помнить, что кино это всё-таки советское, а значит, актёрская игра в этом кино неизбежно будет, скажем так, театральной. А театр всё ж немного отличается от кино: в театре говорить надо громче, эмоции показывать ярче, действовать размашистее, чтобы даже на последних рядах было видно и понятно. И отличительная черта кино той эпохи – почти все актёры вышли из театра и взяли театр с собой. Это не прям минус, но и не плюс, просто не учитывать этот факт тоже нельзя.

Что однозначно минус, одна ма-а-аленькая ложка дёгтя в этой бочке мёда: фильм идёт полтора часа. И за это довольно небольшое время, такое многообразие персонажей особо раскрывать времени нет. Какой-то прям глубиной могут похвастаться далеко немногие, дай боже человек пять, остальные же являются обладателями очень скромного амплуа: рвущийся на первую брачную ночь молодожён, музыкант, любовница профессора и т.д. Львиная доля участников заседания – просто массовка.

Однако нельзя не отдать Рязанову должное, даже эту ложку дёгтя он иной раз может обернуть в сладкое преимущество фильма. Так, одна из девушек в какой-то момент довольно проникновенно сокрушается о своей заурядности, или, мой любимый пример – жена Гуськова. Сам Гуськов на собрании не присутствует (по уважительной причине), а жена Гуськова – просто жена Гуськова. Однако в этом, на самом деле, заключена её довольно интересная трагедия. У неё в фильме даже имени нет, и, по сути, вся её роль, и на этом собрании, и в жизни – это «жена Гуськова». Круто сделано, браво.

И все персонажи, сыгранные, кстати, хорошими актёрами, ещё и хорошие реплики говорят. Честно сказать, удивительно даже, как многие из них не пошли в народ и не стали крылатыми, местами оно так и просится.

И таких вот точечных реплик, бьющих прямо в цель, и после которых так и хочется хмыкнуть и сказать «Ах, как же хорошо!» в фильме много, прям дофигища. Но он всё ещё идёт полтора часа, и в итоге сюжет получается несколько скомканным. Если обычно в фильме сюжет – это такая дорога, по которой мы куда-то и откуда-то идём, то сюжет «Гаража» – скорее большое такое варево, где полтора часа на среднем огне варятся люди, и меж ними булькают и проплывают кусочками вот эти вот хлёсткие реплики.

Плохо ли это? Однозначно нет, но опыт получается несколько специфический, и если вы не смотрели ещё этот фильм, подобный момент нужно иметь в виду при просмотре. Блюдо необычное, не каждому гурману придётся по вкусу.

Тут ведь смотрите, какая штука: персонажей много, но какого-то прям фокуса на уровне «вот это вот наш главный герой, вот такая у него цель» здесь нет. Как следствие, нет и ощутимого чувства прогрессии, и зрителю запросто может быть вообще без разницы, кто в итоге получит пресловутое место в кооперативе, а кто – вежливое указание проследовать на писос. То есть чем закончится любопытно, но вот как именно закончится – довольно вторично, процесс на порядок занимательнее результата.

Этот момент товарищ Рязанов опять же обращает в свою пользу, не просто не мешая ощущению бардака, но даже усиливая его. Персонажи постоянно шумят, периодически устраивают акции протеста, скандалят, кричат, играют на трубе, поют хором. Рыба ещё эта. Форменный бардак, и это хорошо.

Касательно же концовки… Я недоволен.

Фильм, значится, варился, люди раскрывали себя во всей красе под таким напряжением, а потом всё просто разрешилось просто как бы само собой. Если начало фильма всё такое смелое и дерзкое, вскрывает всякие серые схемки и всяких серых людей (в 1979 году от такой смелости советских людей, наверное, рвало в клочья от смеха, с непривычки), то концовка уже такая, типичная для советского кино. Справедливость была восстановлена, конфликт разрешился авторским произволом, гаражи распределили честно. Во всяком случае это было честно по тем временам, сейчас контекст малость поменялся, конечно. Короче: красота.

И вот у меня вроде нет проблем с хорошими концовками, я это дело люблю почти так же сильно, как концовки плохие, где почти все умерли, а оставшиеся только и желают, что помереть поскорее. Однако хорошая концовка «Гаража» оставила у меня неприятное пустое послевкусие. Слишком уж легко всё разрешилось, слишком уж быстро стравили всё накопившееся давление. Но я таки понимаю. Фильм идёт полтора часа, и как ты ни крути, но на красивый и гармоничный третий акт времени уже совсем не осталось, надо было закругляться.

Будем закругляться и мы. По своей сути «Гараж» — это хорошее камерное кино, достаточно свободное от советских оков, чтобы показать что-то интересное и реально сатирическое, но в то же время достаточно советское, чтобы оставаться добрым и душевным. Такое же, как и время, когда его снимали.

На этом всё, спасибо за чтение, знаю, что букв было много.

Проголосовать за следующий фильм на обзор и прочитать другие мои рецензии на всякое новое и/или хорошее кино можно вот тут. Самый АКТУАЛЬНЫЙ ОПРОС по следующему фильму на разбор - под последней рецензией там, и там же можно предложить СВОЙ ВАРИАНТ фильма или сериала для разбора.

Плюс - это спасибо за авторский пост.

На комменты стараюсь всем отвечать.